第(2/3)页

    他在故事中的设定是留学归来的心理学博士，带着地狱审判者的视角来看待人类，将自己当成撒旦的化身。

    ——这个设定真的太适合“黑”了。

    ——宋乐简直是灵感爆棚，帮他设计了无数的细节。譬如他在牢笼中最常翻看的书籍是圣经，他越狱时将杀死的狱警摆成堕落天使的模样……

    还有超前设计出来的海报。

    一只鬼脸天蛾停在女主角的嘴唇上，形成一幅怪异的画面。如果将鬼脸天蛾的花纹放大一些，就会发现上面的图案并不简单。

    那是来自西方艺术家的一个超现实主义代表作——由七名裸体女性模特构成一个骷髅的造型，看上去荒谬可怖、违反逻辑、怪诞而神秘，让人生出想把飞蛾取下来的想法。

    这样的例子还有很多。

    如果非要说这是东西方文化作品互黑的典型之作，也没得反驳。

    真正难得的是，它并没有为了黑而黑，这每一个设计其实都暗藏伏笔。

    如果《沉默的羔羊》解释为“把沉默带给羔羊”，也就是把影片的核心理解为救赎。那么，影片的女主就可以说是救世主的化身了；

    汉尼拔博士作为撒旦的恶无法辩解，但是连环杀手“屠夫”是在他的引导下被警方击毙的——最终来审判罪恶的，竟然是罪恶本身，是不是觉得莫大的讽刺？

    电影海报就更有意思了。

    飞蛾的寓意是“蜕变”，而之所以选择鬼脸天蛾这种邪性的飞蛾，寓意是指“失败的蜕变”，显然是指故事中的连环杀人魔，取下它就意味着消灭他。

    这与电影主线——女主角追捕连环杀人魔——多处相通，非常的巧妙……

    宋乐作为熟悉西方文化的美学顾问，同时又是地道的华国人，她发现以不同视角来看这部电影，都会很有意思。

    以东方的视角来看，可以看做是一部将西方“恶魔”黑得相当专业的作品；

    以西方的视角来看，可以看做是一部他们熟悉的关于“救赎”的作品；

    而以中立的视角看，这部电影的恐怖，其实不是“吃人”、“剥皮”这种老套路，而是每个人都要面对的真实恐惧——从社会底层往上爬的阻力、女性遭遇的歧视和威胁、无法反抗的束缚……

    这些，都是每个国家、每个社会的共性问题啊！

    尤其是考虑到现在的背景——东西方的关系全面缓和，全球化融合才是主题，当外部敌人的威胁降低后，内心的怪物就开始张牙舞爪了。

    正如剧本里最后一个问题——“你内心的羔羊停止尖叫了吗？”

    到了这一步，宋乐对于导演的脑洞只能由衷的佩服。
    第(2/3)页